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一间小小的深夜食堂,看透人情冷暖——

    我还是头一次听到这样一句台词:“最深的黑暗,往往來自最光明的地方。”以往听到的,都是相反的台词。

初次当导演就想把全世界都整没了的,黄渤也许是头一个。

题材并不新鲜,但拍的依旧不错。

  前期的吴英雄,就像那个年幼时的自己,看电视都一定要分出个黑白,好像这世界,除了正义就是邪恶,除了光明就是黑暗。

暑期档电影,最怕遇上烂片,比较好的解决方式是观影之前把《逐梦演艺圈》整个刷一遍,有了对比就没了伤害,然而显然不是长久之计,毕竟眼睛终究是连着大脑的。

ca88手机版,老妈一直在追这个,我曾经陪看过几集。

  再黑的黑社会,也不会比争权夺利的政治集团和军事集团更黑暗,更残酷。我们永远也看不到事实的真相,永远也不知道,真正躲在背后一直在吸我们的血,吃我们的肉的人是谁。我们看到的,永远只是表面上的利益之争,无数的幌子,无数莫名其妙消失掉的人,无数为之牺牲掉的家庭。

依照阅读里来的经验,读一本书前习惯性地会留意作者安排的“人物空间”,无论是马尔克斯的马孔多小镇,曹雪芹的大观园,斯蒂芬金的肖申克监狱抑或是乡土文学作家笔下的一个又一个村庄,作者把笔下的人物置于一个不同于寻常世界的狭小的环境中,往往是一个好故事的兆头。

貌似日剧流最喜欢拍这些感悟人生的题材,而事实上确实是能感悟到一些东西的。

  而就像剧中陈在天讲的一样:无数莫名其妙为你们牺牲掉的人命,原来就是为了满足你们那无聊的欲望。你们真的是连老鼠都不如。

从题材上讲,《一出好戏》更像是一部成人版的《蝇王》和多人版的《荒岛余生》。荒岛题材的作品会交给作者一个极大的写作困难,即构建一个新的世界体系,它不像别的生存困境,可以把自己扔到其中体验一番。人的想象力会有偏差,依靠想象力建立的表达力也会有偏差。因此在看《荒岛余生》的时候,最令我感到灵性的是汤姆汉克斯说出的那句:“椰汁是天然的泻药,这一点鲁滨逊从来没有告诉我们。”

今儿个大年初一,两点多了还没有困意。

  可就是连老鼠都不如的人,他们掌握着这世上最多的权力,财富,攻击力最强的战斗力,你的人生就像一只他们可以轻易捏死的蚂蚁。

影片的一开始,马进中了六千万的彩票大奖,随之天降大灾,团建活动中一公司的人加上司机导游小王流落荒岛。这里可以引出一个“荒岛梗”,几乎所有荒岛题材中的人物上岛之后,都必然会产生这样的活动——到四周转转,到山顶看看,然后发出一声绝望:这他妈真的是个岛。没有这一过程,作品是不真实的,哥伦布大家都认识,凭什么人家飘着飘着就到了美洲大陆。

我想要不是有春晚这剂催眠药,我估计还能更精神着。

   我一直不明白掌控着这世界的东西到底是什么。那一股无名的,操纵着无数人人生的力量,究竟是什么。什么时代,历史,社会,各种词汇,都只是人类自己创造出来的。而本质的东西究竟是什么。

关于岛上的求救信号,也是荒岛题材必要的桥段,在我看来有值得怀疑的地方,生个火可以给船看见,画个“SOS”是要给谁看?是指望直升机经过还是飞机上碰巧有个此时拿起望远镜的乘客?即便如此也没有停机坪可以降落,至多是回去报告一声。但是作为旁观者说这话有些轻率,假使我沦落荒岛,我也要搞这么一个东西,这东西多半是画给自己看的,人在那样的条件下,希望比食物重要。不过《荒岛余生》里的“HELP”和《一出好戏》里的“110”都有些夸张,如你所知,“HELP”不仅比“SOS”多了整整一个字母,而且其中的三个字母都相当笔直,也就是说,不好画,不划算。“110”就更不必说,老外的飞机飞过拍张照片发个朋友圈就对得起你的劳动付出了。还是“SOS”最好使,毕竟在DC的英雄宇宙里,画一个“S”超人就立马赶过来了。

开着扣扣跟远在加国的小谆谆聊天,她说马上去买菜,大过年的不能一直吃泡面,更受不了学校食堂没完没了的汉堡。

   请你跳出来看一下。不要说这就是现实,不要说自己是普通人。所有的“现实”都是人类自己创造,所有的人都是一样的人。一模一样的人。

《一出好戏》的题材创新在于,由于陨石坠落的缘故,不知道外面的世界是否存在,不同于荒岛叙事一贯的“求生”与“出逃”线索。岛上的人也分为相信和不相信世界存在的两拨人。在故事的前半段,马进的信念最为强烈,彩票只有90天的兑奖期限,他是最希望逃出去的那个人。马进带着小兴搞了个小木筏,拿了两块“小心地滑”的塑料牌当船桨就出发了。这一段看起来相当不合理,《荒岛余生》里汤姆汉克斯饰演的联邦快递员等了四年飘来了一面帆才敢造船出发,你俩搞了两块“小心地滑”小心地(de)滑就想滑出生天,不遇难对不住人家四年的艰难生存。

我戏谑地说你做的东西能吃么?

   
   之前都是美国,日本有在拍这个样子的电视剧。我很佩服他们,因为敢于拍这种题材就不错了。现在台湾也有拍,而且还拍的比较好看。但是我想,可能想看到内地拍这种题材,那是在痴人说梦。

马进和小王出逃不成,带回了一只白熊,岛上的人把这个看做世界灭亡的象征。张总向风中抛洒纸币的时候,没有一个人去捡,这是令我深刻的镜头,没有人捡钱,代表着大家相信世界没了。“求生”与“出逃”变成了“找死”与“等死”。

她破天荒没有喷我,正色说很好吃噢,回来后要请我尝尝她煲的汤。

   我们的生活中,最大的黑暗,并不是来自于那些可能的杀人犯,强奸犯,盗窃犯。最大的黑暗,来自于我们一直以为,曾经以为,最最光明的地方。

从司机小王到张总再到马进的权力更迭,可以看到一个原始社会到资本世界再到短暂共产社会的发展过程,统治人类的手段依次分别是:组织能力、领导能力、鸡汤和人文关怀。尤其是马进统治的第三阶段,当小王的团队与张总的团队打得不可开交时,马进顺利上位,站上至高处,打起灯光,堪称全片的高潮片段,联想到《圣经》中的“神说要有光于是便有了光”,有一种当上帝的意思,接着是一番动情演讲,群众受到了鼓舞,鼓舞之后是跳舞,意气奋发。也就是说,不论现代社会还是原始社会,鸡都要面临一个尴尬的处境:鸡血和鸡汤永远大于鸡本身的价值。

然后就很期待= WWW =

   就好比武侠剧中,最坏的人,永远都是所谓的“正道人士”。

在汤姆汉克斯饰演的《荒岛余生》中,除食物外,主人公依靠生存的只有三件东西,女朋友的照片,一个当做朋友来说话的排球,和一个始终没有打开的快递盒。快递盒在影片中有两种解构,一种是与排球一样价值的依靠,这种希望建立在虚无与自我欺骗之上,只要我不打开它,它里面可能是任何东西,食物、淡水、手电筒、荒野求生手册,他需要什么,里面就可以是什么,反正在危难关头我还留有这一手,也就没什么好怕的了。另一种为他必须要完成的目标,在某种意义上与马进的彩票相同,马进要逃出去兑现,成为人生赢家,联邦快递员要把快递交到人手上,成为一个符合他一直以来所期望的敬业快递员。

她说是生活所迫,我说是小资情调,然后隔着屏幕相对微笑。

   来自那些,阳光照射的最强烈的地方。

在荒岛题材中,一群人构成社会,而一个人构成史诗。《荒岛余生》中最令我动容的是主人公的排球,他在排球上画了个脸,给他取名字,当做一个朋友,有一天他突然崩溃,意识到这只是个“该死的排球”,永远不可能陪他说话,于是扔向大海,外面下起了暴雨,他怕得厉害,冒着风雨把排球捡了回来,哭丧着搂在怀里,告诉他永远不会离开他。当他冒着生命危险把排球捡回来时,排球被赋予意义,从而在他心中,变成了一个真正的人,当他再次被吹落大海时,他愿意为他赴汤蹈火。在我看《一出好戏》的时候,我多次希望能出现这样一种情绪,而黄渤替代的仅是一条简单的爱情线索,不免落于俗套了。

就算在寒冷地带,恰逢寒冷时节,只要有东西温暖你的胃,那一定会幸福的吧。

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影片到中后期出现了存在与虚无的哲学命题,没有人知道外面的世界是否还存在,世界的存在仅仅是一个主观的选择,它是真的也可以是假的。马进作为一个一直想要出逃的人,一开为了彩票兑现,他相信世界存在。后来兑现日期过了,他觉得世界不存在了,但是他有了生产资料,从一个被人欺凌的底层阶级变成了救世主。他在船顶宣布,海浪再大,也淹不了珠穆朗玛峰,他要带领人们寻找新的家园,这样一来,他就成了拓荒者,成了诺亚,成了上帝。他从始至终都是想离开荒岛的那个人,而驱使他离开的也始终是能够让他出人头地的条件。一旦没了这些条件,岛上有心爱的女人,有听话的小弟,除了吃的差点,跟外面没什么大的分别,甚至还可以离喜欢的对象近点,不至于形同陌路。这些理想在见到岛外的汽船的时候破灭。 常言道:富贵险中求。险有了,彩票没了,不像话。常言又道:患难见真情。爱情还没有,船却先到了,更不像话。《一出好戏》的荒诞就体现在这里:事与愿违永远不分时间场合与人性善恶。马进欺骗大众后却收到了姗姗的告白,马进公布真相时却遭到了小王的否认,影片中多次揭示了这样的荒诞性。马进想逃出去,仅仅在于对荒岛生活的厌倦,而不是对真实世界的渴望。

在这部影片里,食物的特写,咀嚼的唇角和杯盘碰撞的细微声响,正是影片灵魂所在。

   剧中一个毒贩,问陈在天:“换了一张脸后,你是否更快乐了呢?”陈在天曾经是一个奇丑无比,每天连肚子都填不饱的流浪汉。有一天忽然就被人抓去整容,换身份,给职业。然后人生就此改变。

影片中仍有许多值得被解构的地方,如船舱是反的,可以看做某种隐喻:一个自然规则重构的镜像世界。小王说出真相却被人当成疯子对待,小兴作为底层群众反抗时的黑化,都在船舱中发生,像一个黑白颠倒的反乌托邦世界,而当烧掉那个颠倒的世界的时候,真实世界便如期而至。

那个不会说话的朋友,它永远向你敞开心扉。

  我想起一个友邻跟我讲的事情。

按照处女作来评价而言,我认为黄渤的完成度已经高于“没令观众失望”的程度。他要表现的东西又太多了,题材涉猎广泛,人类学家看到了原始社会的更迭,经济学家看到了货币和经济体系,社会学家看到了人性与秩序的联系,管理学家看到领导力和组织力的重要性,唯物主义者和唯心主义者更是拿起家伙准备掐架了。黄渤要表现的东西太多,两个小时讲不完,一片影片也远远解构不完,只是扯些皮毛,若要深掘,还是靠观众。

不论你有什么过去都甩开去吧,因为那根本不值一提。

  他说年少时,有次坐火车,照镜子时忽然想到,如果自己不是这张脸,人生会怎么样。想到人生的本质竟然是虚无与无所傍依,忍不住扶住镜子痛哭失声。

作家纳博科夫曾说,一流的读者不是天生的,他是培养出来的。同样的,不入流的观众也不是天生的,是影片培养出来的。尽管黄渤在影片处理上仍有生硬待完善的地方,在这个烂片辈出、导演毫无门槛的年代,一个愿意好好讲故事的人已经足够让人期待。

没有贵贱,没有对立,在食物面前所有人都是平等的,并显得和蔼可亲。

  关于人的人生总被一些并不比你更强大但是就是因为一些莫名其妙的理由可以掌控你的人生的人捏在手里这个议题,我已经不想再讨论了。因为我根本没有办法得出一个答案。

© 本文版权归作者  周于旸  所有,任何形式转载请联系作者。

或许你将永远摆脱不了阳光下尘埃遍布的人生,但至少...

   但是陈在天这样的案例。如果真的发生,你愿意么。某一天醒来,忽然发现自己整容成了一个面目全非的美人,有车有房,坐享一切你曾经想要的东西。

当下一个月夜来临之前,你可以看见洗涤一净的初心。

   那是你想要的生活了么。就如陈在天向对他做这一切事情的黑帮老大“扔掉”他之后。他说的话:他说,他对自己说过,再也不要回到过去,去过这样的生活。但是,就算是做流浪汉的时候,他也从来没有现在这样没有尊严过。

我想我是挺羡慕这种情怀的。

   当人生任由其他的人和力量摆布。完全不能掌控在自己的手里--事实上也基本上就完全是这样。我们从来都没有过任何尊严。

蜗居高楼的我,只能一个人往嘴里丢着薯片。

   最可笑的是人的人生居然如此容易改变。整个容,中个彩票,你的人生就会起翻天覆地的变化。你的人生的凭借究竟是什么?周围的人对你的认知,又是多么可笑而容易颠覆的东西?

就像嚼树皮。

   

   最后聊一下电视的结局。这个结局是最合理的,我还没看过哪部类似题材的影视剧结局不是这样。因为这是必然的,你会知道,这个世界最强大的力量,永远不会是光明而是黑暗。它是人类的本性,是最持久,最永恒的。即使我们热爱正义和光明,我们也没办法否认,它们只能短暂的打败甚至只能在人们的心中打败黑暗和丑恶。人类取之不尽用之不竭的欲望,那些黑暗丑陋却能任意扭曲我们的人生的东西。它的力量是最可怕的,因为几乎不可战胜,而且我们根本看不清楚。

   我很抱歉提出这样两个无法回答的议题,这已经不是第一次提出,现在就连看偶像剧都要扯出来。但我却根本就想不出问题的答案,只是徒增大家的烦恼。但是我无法不感兴趣,因为我不认同一些身边的人说的“这不关我们的事,我们只是小人物。”这样的人属于没学好哲学,不明白万事万物普遍联系的道理。我就算想破头也一定要想。因为这些问题其实一直在掌控着我们的生活。

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